Maison d'édition: مركز الأدب العربي
كتاب "بحيرة العشق" بقلم عبدالله بوموزة، والصادر عن مركز الأدب العربي خبايا الحياة كثيرة وأصولها قليلة ووجودها لا معنى لها بقلوبنا فيها قد نصدقها او لا نصدقها، ولكن لن تكن الحقيقة خفية !
كانت بشرتها عادةً غنيه بألألوان لكنَّ وجنتيها بسبب الصدمة لوجودها فى مكانٍ لا تعرف عنه شيئًا كانتا فى لون أبيض شاحب وتبرز بوضوح فى جانب فمها الأيمن كدمةٌ كالحة السواد ،مدت يدها تتحسس بحذر هذه الكدمة بلمسة رقيقة لكنَّها أجفلت من شدة الألم على الرغم من رقتها، ثمَّ برزت من دوامةِ أفكارها صورةُ وجهٍ رجولي عدائي ذو عينين زرقاوين باردتين كالثلج وصوتٌ صارم يردد:_ إذن فأنت لم تتركي لي خيارًا. هزَّت رأسها فى يأسٍ تُحاول أن تصفّي ذهنها لتتمكن من التفكير أين هي؟ وكيف أتت إلى هنا؟ جالت عيناها مرةً أخرى فى الحجرة الواسعه الداكنه من شدةِ الذعر، كانت غرفه جذابه توحى بالرّاحة بألوانها الممتزجه ما بين الأزرق والرصاصى وصفِّ دواليب الحائط بها والسجاده ذات لون الدخان لكنّها غريبةٌ عنها تمامًا فهى متأكده بأنّها ستتذكرها تمامًا لو رأتها مره واحده فى حياتها ،إذن ماذا تفعل هنا ؟ وكيف ومن الذى أتى بها إلى هنا؟ أيكون هو هذا الرجل...؟Voir livre
في مُقدِّمة مجموعته القصصيّة الأولى، يقول القاصُّ الصينيُّ لو شون إنَّه وجدَ نفسه مدفوعاً إلى الكتابة، لأنّه شعر بوحدةٍ عارمة. لم يكن قادراً على النسيان، أو، بالأحرى، لم يكن قادراً على النسيان الكليّ؛ لذا، كتب قصصاً عن الماضي. هذا بالضبط ما دفعني إلى الكتابة: وحدةٌ عارمة. أنا أيضاً فشلتُ في النسيان، فكتبتُ ما بقي في الذاكرة عن سوريا قبل الحرب. أحياناً، يكتب المنفيُّون عن حنينٍ إلى بلدٍ يشتاقونه ويتمنَّون العودة إليه. لا يشبه هذا حنينَ السوريّين: البلد تغيّرَت بالكامل، بل اختفت. نحِنُّ إلى مكانٍ لا وجود له، إلَّا في الذاكرة. والذاكرة، كما تعرفون، تتلوَّى وتتلوَّن وتتلجلج. لستُ استثناءً، وذاكرتي لا تدّعي أنّها مخلصةٌ للواقع تماماً، ولكنّني حاولتُ جاهداً أن أكتب ما أمْلته عليّ بدقّة. الآمال والأحلام والخسارات تتلاشى كلّها بسرعة، والبلد كذلك، وما بقي منها فينا: كأنَّها نصف -ابتسامة، أو غيمةٌ صيفيّةٌ، أو مُذنّبٌ لامعٌ يمرق سريعاً، ليختفي كليّاً بُعيدَ لحظات، أمام أعين مشاهدين فضوليّين مَلولين، غير مكترثين بمصيره…Voir livre
كانت أمسية حارة تتهادى فيها الغيوم على صفحة الشمس فتجعلها ترسل أشعتها المتقطعة على شعر الرجل الجالس عبر نافذة المقهى. كان الرجل يحرك الشاي في فنجانه بلا توقف ، مع أنَّ السكر ذاب فيه منذ زمن ! بدا وكأنه يعالج في ذهنه مشكلة مستعصية ما ينفك حلها يتهرب منه. وما كان ليلحظ الفتاة الجالسة في المقهى نفسه لولا وجود كلبها،الذي رفع منخريه فأختلجا وسار وأنفه الى البلاط حتى وصل مكان الرجل ، فطفق يشمشم حذاءه وهو يهز النصف السفلي من جسمه القصير المتوثّب ويخبط ذيله في جنون من جهة الى أخرى ثم َّيحشر أنفه في كفِّ الرَجل التي هبطت في تلك اللحظة لتربّت على رأسه. راقبتهما "أدريان" وقد جمدها مشهد كلبها يطرح نفسه على شخص غريب كلياً، لم تقدر أن تفهم تصرُّفه .... كما لو أنه وجد صديقا... وهكذا ظهر "موراي" في حياتها وأخذت مشاعرها تتفتح بسرعة أدهشتها حتى حدود الصدمة، وانحسر اهتمامها شيئا فشيئا بأخيه "كليفورد ديننغ" كاتب القصص المتردد، الأناني الذي لا يجرؤ على الخروج عن المألوف ويعجز عن مغامرة الحب الصعبة. ولكنَّ شخصية" موراي" الساخرة ، الواثقة من نفسها تتحرَّك كالزئبق في عالمها الثابت والفوارق تعلو بينهما كالجدران كلما مر عليهما يوم آخر ...يبدو بأنَّ الاختيار سيكون صعباً.Voir livre
أنهى جايك دافيلا حلاقة ذقنه ووضع القليل من العطر عليها ، هذا العطر الذى تتنشقه معظم النساء باهتمام بالغ . ..نعم معظم النساء لكن ليس مساعدته الخاصة والرئيسية مرلينا روسى فقد اعتادت ان تجعد انفها كما لو ان هذه الرائحة كريهة ومزعجة . كانت مرلينا مساعدته الشخصية وقد بدأت العمل لديه منذ حوالى ثمانية عشر شهرًا ، وأثبتت أنّها الفتاة المثالية إذ تتبع تعليماته حرفيًا وتحافظ على مواعيده المهنية والاجتماعية ، وتحل محله حين يكون لديه ارتباطات أخرى.. كان جاك دافيلا رجل ناجح جدًا فى عمله وجميع النساء مغرمات به ما عدا مارلينا روسى فقد كانت تعلم جيدًا أنّه يحب الشقراوات النحيلات لا السمراوات الممتلئات مثلها وكان هذا كافيا لردع قلبها من أن يستجيب له. ثم طلب جايك من مرلينا تنظيم حفلة عيد ميلاد جده الثمانين ، ورأت فى ذلك فرصة سانحة لتظهر له ما يفوته .... رمقته عيناها بكراتٍ من نار فشعر بها حتى أخمص قدميه، ورغم الضجيج الذى تعالى أنبأه حدسه بأنَّ علاقته بمرلينا تغيرت للتو وإلى الأبد .Voir livre
بعد أحداث الحرب العالمية الأولى وبعد الثورة المصرية وبالعام ١٩١٩م؛ ظهرت أنواع من الحرية لم تعرفها الأمة العربية منذ انتهاء زمن ازدهارها الغابر، فكان أول من سابق لنيل تلك الحرية الكتاب والأدباء الذين نشروا مقالات في الصحف تطرق مواضيع لم تكن متاحة من قبل، ومارسوا حرية تكاد تكون مطلقة، لتظهر نزعة التجديد في النتاج الأدبي الحديث لتلك المرحلة؛ فقد ابتكروا مذاهبهم في القصة ونظم الشعر وكتابة المقال، فقامت الثورة على كل ما هو قديم، وقد نتج بعض الخصومة الأدبية الواسعة بين من اعتنق النهج الحديث ومن انتهج القديم. الحالة الأدبية في تلك المرحلة كانت الشاغل للوسط الثقافي، وفي هذا الكتاب يعرض "طه حسين" عميد الأدب العربي تلك الحالة رغم كونه أحد أنصار التجديد ورواده ويحاول أن يلتزم الحياد به.Voir livre
وسط حوار وجدل صاخب فوار أحاطا كتاباتي تحت ذلك العنوان، أقدر- في اللحظة الراهنة- ...» وظاهرته يتسعان – بالفعل – لوصف كل مفردات زماننا « الشوارعيزم » على القول بأن مصطلح الذي نعيشه. زمان صارت قيم الشارع فيه متلبسة بمعاني الاستقواء والاعتداء، والإزاحة، والنفي.. «... مسكونة بعفاريت القبح، والجهل، ومخاصمة القانون والأعراف ، والمعايير المهنية و الوطنية التي باتت تسيطر « الشوارعيزم » هكذا يضعنا الكاتب الصحفي الدكتور عمرو عبد السميع أمام ظاهرة على مناحي حياتنا السياسية والإعلامية والاقتصادية والاجتماعية أيضًا. لا لندرك طبيعة ما علينا مواجهته من مشكلات وأسلوب التعامل معها وحسب، بل لنكتشف عند قراءتنا لصفحات الكتاب أنه كان في مصر قبل يناير 2011 من يخشى على الدولة من عوامل النحر والتآكل والشيخوخة، فلم يتوان عن تحذير النظام مما أحاط به من أزمات عاصرنا جميعًا مخاطرها ومازلنا، طيلة الأعوام الماضية.Voir livre
