Weitere Bücher, die Sie mögen werden

• 

  الدنيا اللي في بالي - متتالية قصصية

  رهام حمدي زيدان

  • 0
  • 0
  • 0

  تقتنص الكاتبة أميرة محمود يوسف حكاياتها من الحياة التي نعايشها، فنرى أنفسنا بين شخصياتها. تفتش عما وراء المشاعر التي تراود أبطالها؛ مشاعر مثل الغضب، والتهديد، والخوف، والشعور بالنقص، بأسلوبها المنساب في عذوبة وصدق والذي تتميز به متتاليتها القصصية الأولى "الدنيا اللي في بالي".

  Zum Buch

• 

  بورتريه

  کژال کریمیان

  • 0
  • 0
  • 0

  "بورتريه"
  "هذا‭ ‬الكتاب‭ ‬هو‭ ‬عمل‭ ‬خيالي‭ .‬الأسماء،‭ ‬الشخصيات،‭ ‬الأماكن،‭ ‬والأحداث‭ ‬كلها‭ ‬من‭ ‬خيال‭ ‬الكاتب‭ ‬أو‭ ‬أنها‭ ‬استعملت‭ ‬بشكل‭ ‬خيالي‭.‬‭.‬
  إن‭ ‬أي‭ ‬تشابه‭ ‬حقيقي‭ ‬مع‭ ‬الأحداث‭ ‬أو‭ ‬الأماكن‭ ‬أو‭ ‬الأشخاص،‭ ‬سواء‭ ‬أكانوا‭ ‬على‭ ‬قيد‭ ‬الحياة‭ ‬أم‭ ‬أمواتًا،‭ ‬هو‭ ‬من‭ ‬محض‭ ‬الصدفة‭.‬‭.‬"

  Zum Buch

• 

  خذني

  ربيعة المضري

  • 0
  • 0
  • 0

  اقترب جون من خطيبته "تمسين" وهمس في أذنها. هذا منظر جدير بأفلام هوليوود الحالمة. ضحكت "تمسين" ثم تنهدت مرتاحة وهي تجيب: حقاً ما يحيط بنا رائع وكأنَّه من الخيال، هذا القمر الساحر بين أشجار جوز الهند وهمسات البحر. أجابها جون بواقعية: لكن علينا أن لا ننسى البعوض. قال هذا وهو يقتل بعوضة بحركة سريعة من يده ثم امسك بذراع الصبية واتجه معها نحو الفندق وهي تضحك بارتياح فقال لها: أظنك أكثر حيلة مني يا حبيبتي أخالك تستعملين مسحوقا مضاداً للحشرات ! أما أنا فلن أترك البعوض يفترسني لنسرع الى الفندق ! لا أريد أن يصيبني مرض الملاريا. ابتسمت "تمسين" وهي تقول بهدوء: لا يا عزيزي جون لا أخطار من هذا النوع هنا كل ما ستعاني من هذا البعوض ليس إلا احمرارت مزعجة تظهر غدا على جلدك لكنها طفيفة. فارتاح جون لكلامها وهو ينظر إلى وجهها الباسم المشرق في عتمة الليل الحار ثم فكر بما ينتظره في الغد وقال: ساكون صريحا.....إنَّ موعدي غداً مع "غرانت شابمن" يسبب لي ما فيه الكفاية من التوتر فأنا بغنى عن مجابهته ووجهي ملطخ باحمرارات طفيفة كما تقولين. ما يعرفه الجميع أنَّ "تمسين" ليست خطيبة "جون" فحسب بل سكريتيرته الأمينة ترافقه وتهتم بكل أموره إلا أنّها في هذه الرحلةإالى الجزر البولينيزية معه لإتمام صفقة هامة تلتقي بهذا الشخص الذي يُدعى "غرانت شابمن".....كان أفضل لها لو لم تقع عيناها عليه أبداً وأفضل لخطيبها كذلك

  Zum Buch

• 

  صفقة زواج

  فريدريك لونوار

  • 0
  • 0
  • 0

  بين ليلةٍ وضحاها لم تعد "أوليفيا جارلاند" ابنة صاحب الشركة ومديرها فشركة جارلاند اختفت كشركة قائمة بذاتها مما أدّى إلى وفاة والدها المفاجئ ثم زواج والدتها المتعجِّل والطائش بأحد رواد صناعة الإلكترونيات "رونالد جوردان" وغن كان حماقة والدتها لم تتضح بكلِّ أبعادها إلّا منذ عدة أشهر حينما لقيت هي وزوجها صرعهما في حادثة مأساوية أثناء التزحلق في فرنسا. فقد اتّضح أنه خلال أشهر من زواجهما المشؤوم تم تدبير ارتباط أكثر شؤمًا وتم إبرامه في نفس يوم سفرهما إلى منحدرات فال دي سير، لقد كان من دواعي حزن اولفيا واشمئزازهما أنَّ شركة جارلاند قد ضمت إلى رونالد العملاقة (جوردان للاكترونيات). صممت أوليفيا أن تناضل لاستعادة شركة جارلاند فهي قبل كل شيء جزءٌ من ميراث أخيها الصغير لكنَّ اتصالاتها مع "ماثيو جوردان" الوريث الشرعي وممثّل الشركة لم تكن ناجحة إلى ذلك الحين حتى توصّلت أخيرًا إلى عقد اجتماعٍ معه ومقابلته وجهًا لوجه. تفزعها شخصيّة ماثيو المستفزّة ولكن ما يُفزعها أكثر هو طلبه الغريب الذي طرحه مقابل التنازل لها عن الشركة.

  Zum Buch

• 

  سوانح فتاة

  خلف جابر

  • 0
  • 0
  • 0

  السَوَانِحُ التي جَادَتْ بِهَا القَرِيحَة هَذَهِ الأفْكَار والخَوَاطِرُ، وقد أرادت مي زيادة وهي رائدة من رواد الأدب النسوي في النصف الأول من القرن العشرين، وأحد أعمدة النهضة الأدبية في عالمنا العربي، أن يكون عنوان كتابها هذا «سوانح فتاة»، وهذا لتكسو رأيها (النسوي) بحلي الحُسن والبركة ولتدلل على كفاية عرضه، وقد استطاعت مي أن تقدم في هذا الكتاب آرائها وخواطرها حول النّفس البشرية والحياة، فجاء نصها نصًّا ممتعًا، يدل على إمساكها بناصية اللغة، وقدرتها على التعبير في فصاحة ورشاقة، وإمكانيتها على التطوير والتجديد في رصانة وإبداع. ونقتبس لكم من هذا الكتاب السانحة الأولى والتي تقول مي في بدايتها: نحن الفتيات أسيرات، الأزياء وعبدات، التبرُّج ولُعَب، الأهواء أنكتب نحن فتيات؟ اليوم، نعم صرنا نكتب ليس بمعنى تسويد الصحائف فحسبُ بل بمعنى الانتباه للشعور قبل، التحبير لقد خبرنا الاختلاء بذواتنا فأقبلنا على تفهم معاني الحياة نتفرس في المشاهد بأبصارٍ، جديدة ونصغي إلى الأصوات بمسامع، منتبهة ونشوق إلى الحرية والاستقلال بقلوبٍ، طروبة ونعبِّر عن النزعات بأقلامٍ يشفع الإخلاصُ في. تردّدها إن الأمر. لكذلك وجرأتنا هذه لم تبدُ من اللائي، سبقننا وإقدامنا لم يألفه الرجل من، سوانا والجمهور يرقبنا بنظرةٍ خاصة تائقًا إلى تصفُّحِ نفس المرأة في ما تصِفُ به ذاتها وليس في ما يرويه عنها. الكاتبون وما الغرض من؟ ذلك يزعم الجمهور أن رغبته في تذوُّق إنشاءِ المرأة لا تُعربُ عن إكبارهِ لذلك، الإنشاء أو عن إقرارهِ بصدق الفراسة، منها وإنما لأن في كتابتها مظهرًا من مظاهر الذات

  Zum Buch

• 

  مختارات قصصية من الفائزين بجائزة...

  محمد الصوياني

  • 0
  • 0
  • 0

  إن القارىء المتأمل لهذه المختارات يمكنه أن يتلمس سمات الفن القصصي لكل كاتب ممن ضمت المختارات عملا قصصيا له، كما أنه يجد فيها تمثيلا لنماذج قصصية عديدة تؤرخ لتطور فن القصة القصيرة من سلمى لاجيرلوف وحتى آليس مونرو، ومن هذه النماذج:
  نموذج القصة الحبكة القائمة على الحدث، فكل القصص القصيرة قبل ظهور تشيخوف كان قائمة على حبكة محورها الحدث، فالحبكة كانت الأكثر أهمية ثم يأتي السرد كلاسيكيا ليكون وفق بداية ووسطية ونهاية. وما فعله تشيكوف من ثورة حقيقية في عالم القصة القصيرة ليس تجاهل الحبكة وإنما جعل حبكات كل القصص مشابهة لحبكة الحياة اليومية من حيث الغموض والفوضى والعشوائية والفظاظة والقسوة والخلو من المعنى.
  نموذج القصة الأكثر حداثة، وتعبر عن التطور الذي أحدثه أرنست هيمنجواي. حيث يكمن الغموض وتبدو أفاق الصعوبة. فهيمنجواي قدم أسلوبا جديدا في كتابة القصة من حيث الغموض المترافق مع أسلوب مقتضب في السرد دون خوف من تكرار الصفات.
  ونموذج القصة المبهمة، فبينما كان هيمنجواي يقرّب الفكرة إلى القارئ ثم يبعدها فورا حتى يحافظ على الغموض، تأتي القصة هنا في نموذج جديد مبهم حيث يتحمل القارئ مسؤولية فك لغز القصة والمعنى الخفي الذي تعكسه دون أن يساهم القاص بتقريب الفكرة لقارئه.

  Zum Buch