D'autres livres qui pourraient vous intéresser

• 

  كيف نفهم التصوير؟ - من "جبوتو"...

  لورانس وماري فرانك

  • 0
  • 0
  • 0

  مؤلف هذا الكتاب هو الدكتور "ليونيللو - فينتوری" الذي حظي بأكبر نجاح في كتابه "كيف نفهم التصوير"، فقد عرض فيه لأشهر نظريات النقد المعروفة ثم وضع هو نفسه منهجا يتيح لنا أن نقرأ لوحة التصوير قراءة نخلص منها بتقييمها تقييما جماليا أولا وتاريخيا ثانيه ذلك المنهج الذي يعد خلاصة ثمينة لتجاربه ودراساته كناقد ومؤرخ فن.
  تتميز مؤلفات "فينتوری" على اختلاف أنواعها بالإخلاص في البحث والعمق والصراحة .. ففي كتبه عن التاريخ نلتقي بالأسانيد الموثوق بصحتها، وفي مؤلفاته عن فلسفة الفن نقع على التحليل الدقيق للجوانب الجمالية والأسس التشكيلية المباشرة في الفن، وإن ذلك ليرجع دون شك إلى حياته التي وهبها كلها للفن ولدراسة آثاره القديمة والحديثة، ولمتابعته الذكية لآثار الفكر الآانساني، مما أستحق به إن يختار- عن جدارة- رئيساً لشعبة النقاد العالميين في منظمة اليونسكو خلال السنوات الأخيرة من حياته.

  Voir livre

• 

  فن كتابة المسرحية

  سارة بنت عمر الحمود

  • 0
  • 0
  • 0

  التأليف للمسرح علم من العلوم منذ عهد أرسطو ومنذ عهد هوراس، بل هو كان علما غير مكتوب قبل أرسطو وقبل هوراس، بل هو كان حاسة سادسة عند اسخيلوس وسوفوكلس ويوريبيدز من أساطين الشعراء والمسرحيين اليونانيين، كما كان حاسة سادسة عند سنكا وبلوتس وتيرنس من أساطين المسرحيين عند الرومان، وعند مارلو وشكسبير وأوسكار ويلد وشو وغيرهم من فحول شعراء المسرح الإنجليزي وكتابه، وعند كورنبي وراسين وكوكتو وغيرهم من عباقرة الشعراء والكتاب الفرنسيين، وعند ابسن وتشيكوف وجوجول من كتاب أوربا الخالدين|وعند سدني هوارد ويوجين أونيل وجورج كوفمان وغيرهم من كتاب المسرح الأمريكي .
  التأليف المسرحي عند هؤلاء وهؤلاء له قواعده الأساسية متعارفة بينهم، لا يكادون يشذون عنها، ولا تكاد هي تغيب عن بصائرهم، ولذا فإن تأليف المسرحيات مادة تدرس في بعض الجامعات الأمريكية، والجامعات الأوروبية أيضا.

  Voir livre

• 

  نزوات ماريان وليالي أكتوبر ومايو...

  روبرت ستير نبيرغ

  • 0
  • 0
  • 0

  تعد مسرحيات ألفريد دي موسيه أقرب ما تكون إلى الشعر في أسلوبها، وفي انطلاقها الغنائي الذي تطرب له كل روح شاعرة، ثم إنها تجمع إلى الروح الشعرية المرهفة، روح الدعابة اللطيفة حينًا والقارصة حينًا آخر، وهي كلها تحمل الكثير من شخصية ألفريد دي موسيه وعواطفه الخاصة، ففي كل مرة يتحدث فيها عن الحب يُخيل إلينا، بل نُحس إحساسًا واضحًا بأنه يتحدث عن مشاعره الخاصة،
  وهذا الكتاب يضم مع مسرحية «نزوات ماريان» ثلاثًا من لياليه التي نظمها على أثر نكبته في حبه لجورج صاند، وقد اختار المترجم هذه الليالي الثلاث بالذات لأنه قد كتبها في صورة حوار بينه كشاعر وبين «الميز» إلهة الشعر، لكي يدرك القارئ بنفسه وحدة المعدن بين مسرح موسيه النثري وقصائد شعره، حتى ليسمى مسرحه بالمسرح الغنائي.

  Voir livre

• 

  محاضرات عن مسرحيات عزيز أباظة

  مأمون الزائدي

  • 0
  • 0
  • 0

  "عزيز أباظة" أحد رواد الفن الشعري المسرحي بعد أمير الشعراء "أحمد شوقي"،وأحد أبرز أعلام شعراء العرب والمصريين في القرن العشرين. حيث ترك"عزيز أباظة" إرثاً أدبياً زاخراً بالعديد من القصائد والمسرحيات الشعرية، وفي هذه المحاضرات يقدم "محمد مندور" دراسة تحليلية عن مسرحيات «عزيز أباظة»، مستهلاً دراسته بنبذة مختصرة عن تطور الفن المسرحي منذ تبلوره الأول في عهد اليونان حتى العصر الحديث، وبعدها يتطرق بالحديث إلى الأصول التاريخية التي استمد منها أباظة مادته الروائية، وكيف استطاع بملكاته الأدبية والإبداعية أن يجعل هذه المادة أقرب للواقع المجتمعي.

  Voir livre

• 

  البخيلة

  يوسف مراد

  • 0
  • 0
  • 0

  تعدّ مسرحية "البخيلة"، من المسرحيات التي تضرب جذورها في عمق الواقع، وهو ذات الواقع الذي كان يعيش فيه الشاعر أحمد شوقي، وكل من يقرأ سطور هذه المسرحية بتأمل، يكتشف مقدار التطور الذي استطاع أحمد شوقي أن يحققه ويصل إليه في مجال الدراما الشعرية، مثل المسرحيات الشعرية الكثيرة التي ألفها، حيث تحوّل من قالب "التراجيديا"، أي القالب المأساوي، إلى القالب "الكوميدي" المضحك، كما تحوّل عن أبطال مسرحياته الذين كانوا دوماً من الطبقة "الأرستقراطية"، أي الأمراء والملوك، وأصبح يختار شخوص مسرحياته من طبقة الأشخاص العاديين الذين يعيشون بشكلٍ مألوفٍ مع الناس، وهم أصحاب الطبقة "البرجوازية"، أَي الطبقة العاملة، كما اختار شخصيات المسرحية الأساسية من النساء، إذ أن البخيلة هي امرأة تجمع المال وتكنِز الثروة، لكنها في الوقت نفسه تبخل على نفسها، والجدير بالذكر أن الأساس الدرامي المسرحي هو المفارقة، أي أن تحتوي على مفارقة مثيرة للضحك، لكنها في الوقت نفسه تشكل نقداً لاذعاً.

  Voir livre

• 

  أشباح القرن الثامن عشر

  محمد جميل

  • 0
  • 0
  • 0

  تأتي هذه المسرحية ليحدثنا فيها الكاتب عن ذاك الثائر الذي يزعزع أمن الظالم ويقض مضجعه؛ إذ يسعى لاستعادة حقوق البسطاء والمهمشين القادم ممن اغتصبت حقوقهم وأثقلت كواهلهم بأعباء الطمع والجور ليثير خلال سعيه ذاك عداوة الحكام وأصحاب النفوذ. هنا تبدأ حكاية "الظافر" الثائر، الجندي المجهول وراء الثورة ضد "الفاتك" وأعوانه، ذاك الملك الجشع الذي فقأ عيني أخيه، وقتل أحد أبنائه، وسجن آخر؛ حتى يضمن العرش لنفسه، إلا أن القدر يأبى أن يظل الظالم آمناً، فتقوم تلك الثورة غير المتوقعة، وتدور على الباغي أسوأ دوائره.

  Voir livre