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  L'étudiant du lycée Henri-IV, le lauréat du concours général de philosophie, le jeune poète qui connaît déjà tous les intellectuels parisiens découvre à Buchenwald ce qui n'est pas donné à ceux qui n'ont pas connu les camps : vivre sa mort. Un temps, il va croire qu'on peut exorciser la mort par l'écriture. Mais écrire renvoie à la mort. Pour s'arracher à ce cercle vicieux, il sera aidé par une femme, bien sûr, et peut-être par un objet très prosaïque : le parapluie de Bakounine, conservé à Locarno. Dans ce tourbillon de la mémoire, mille scènes, mille histoires rendent ce livre sur la mort extrêmement vivant.
  Semprun aurait pu se contenter d'écrire des souvenirs, ou un document. Mais il a composé une œuvre d'art, où l'on n'oublie jamais que Weimar, la petite ville de Goethe, n'est qu'à quelques pas de Buchenwald.
  
  Couverture : Zoran Antonio Music, ""Autoportrait"" (détail) © ADAGP, Paris 2025. Collection particulière, Suisse

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  Anna MANCINI est docteur en Droit, de l'université Paris II, (Assas). Elle a aussi étudié la Philosophy of The Mind (philosophie de l'esprit) à l'Université de Londres et a écrit de nombreux livres sur l'art de rêver. 

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  Dans cet ouvrage, Elizabeth George – plus d'une vingtaine de romans à son actif et des millions d'exemplaires vendus – nous montre son envers du décor. Des recherches à l'exploration des lieux, des prises de notes aux photos, elle dévoile ses astuces pour construire sa toile de fond avec précision et réalisme, pour rendre ses personnages plus crédibles et plus vivants, pour bâtir une intrigue impeccable.
  Résultat : une véritable manne de conseils pratiques pour les curieux et les auteurs en devenir !
  Sommaire
  Prologue
  Chapitre 1 - Les recherches : en finir avec la peur de la page blanche
  Chapitre 2 - Les personnages : le noeud de l'intrigue et ce qui en résulte
  Chapitre 3 - Approfondir les personnages : le besoin vital
  Chapitre 4 - L'environnement : l'univers intérieur et extérieur du personnage
  Chapitre 5 - Le dialogue : révéler un personnage à travers sa voix
  Chapitre 6 - La CAMAP : les bases d'une narration solide
  Chapitre 7 - Le point de vue et la voix : qui est le mieux placé pour raconter l'histoire ?
  Chapitre 8 - Le développement : processus, décisions et intrigue
  Chapitre 9 - Le canevas et le séquencier : et maintenant ?
  Chapitre 10 - La construction d'une scène : mettre à profit ses recherches
  Chapitre 11 - Les prérequis d'une scène – 1 : ouverture et charnières
  Chapitre 12 - Les prérequis d'une scène – 2 : point culminant et dénouement
  Chapitre 13 - La structure de la scène : plusieurs possibilités
  Chapitre 14 - La relecture : dans la peau d'un éditeur
  Chapitre 15 - La routine : après tout, l'écriture reste un métier
  Épilogue

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