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  Tenbilal antsetik Mujeres olvidadas

  Susi Bentzulul

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  En un sistema capitalista, colonial y machista la violencia marca los cuerpos de las mujeres con heridas difíciles de sanar y que pueden culminar en el feminicidio. Tenbilal antsetik. Mujeres olvidadas de Susi Bentzulul es un poemario en tstosil (traducido por la autora al español) que parte del feminismo decolonial para evidenciar los olvidos que sufren las mujeres tsotsiles. Es, al mismo tiempo, un poderoso libro de denuncia y un acto de resistencia ante la hegemonía lingüística.

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  Ahora sabemos esto

  Adriana Riva

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  "Nos juntamos / en la mesa de la cocina / donde aprendí / a contar,  y donde ya nadie /
  crece", dice la segunda estrofa de Ahora sabemos esto. Creció la hija y creció la madre y ahora, sentadas solas a la mesa, con la pandemia afuera, parecen comenzar el proceso de reaprendizaje. O al menos eso intenta la hija, que aprendió a contar y entonces cuenta (numera y narra): una realfabetización emocional, un ABC, un ma me mi, un mi mamá me mima. 
  El camino está lleno de tropiezos y dificultades; el texto vuelve y vuelve. Las palabras se repiten, se repiten, se repiten. La música de la repetición es el sonido del intento repetido. ¿Por dónde se entra? ¿Por dónde se entra a una mamá? ¿Por el humor, por el amor, por el dolor?
  Y más aún: ¿qué es una madre? ¿Cómo se la conoce? ¿De dónde viene? El origen de la madre es el origen propio, y si esta madre no habla, hablará el poema, el que se está escribiendo y el que madre e hija leen juntas: La Odisea. ¿Cómo hicieron Ulises y Laertes? ¿Cómo hicieron Telémaco y Ulises? Tal vez puedan dar pistas. Adriana Riva va tras ellas, y habla de lo más propio aferrada a lo más universal: la filiación, los dioses, tantas figuras todopoderosas que de pronto nos miran confusas, sin saber bien qué decir. Madre e hija pueden, así, esquivar la intimidad y sin embargo seguir íntimas en esa escena iluminada, con el café sobre la mesa, los diccionarios y el primer poema de la literatura de ccidente. Que también cuenta: numera y narra" (Laura Wittner).

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  Todo es enredos de amor

  Agustín Moreto

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  Comedia cuya acción transcurre en Salamanca.

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  Selfi americano

  Curtis Bauer

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  Con un epígrafe de Sõren Kierkegaard inicia Curtis Bauer su poemario: «El mayor de todos los peligros, perderse a sí mismo, puede ocurrir inadvertidamente en el mundo, como si no fuera nada». Y es que para este poeta el peligro yace en la distracción, en no darse cuenta. Por eso regresa a lo ido, a un pasado que requiere ser revisitado. América, las distintas américas que conforman el universo de Bauer, se nos presenta en una crudeza llevada a la abstracción. Máquinas, manchas de petróleo, mares de tierra, salamandras, un mundo con atisbos de esperanza y su olor a jazmín. Aquí hay estaciones de una edad a la que Bauer regresa y se pregunta si la belleza es, si la justicia es, si la niña es, si el amor es, y si lo que muestra es lo que nos mantiene asidos a la patria.

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  Carpe diem - No te detengas

  Walt Whitman

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  Gratis por lanzamiento! 
  -En español neutro, narrado por un humano-

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  Huellas de luz

  Coral Bracho

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  En la poesía de Coral Bracho, la naturaleza entra en el lenguaje sin haber nunca salido de él: desdoblándolo y replegándolo, desatando dentro de la sonoridad de las palabras un movimiento incesante. Poesía es aquí suprema atención al mundo y a las palabras, simultáneamente; puesta en práctica de esas visiones trascendentales que se recogen sobre sí mismas para ofrecernos los testimonios de una exploración única de los fenómenos. Pocas veces en el ámbito de la poesía hispánica hemos asistido a una inmersión tan absoluta en los poderes de impregnación y sugerencia de los vocabularios y la sintaxis.

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